德彪西诞辰150周年

Atonal

[img][/img]
德彪西（1862－1918）是印象派音乐的创始人，是20世纪最伟大的作曲家之一。钢琴作品在德彪西音乐中占有很大比例。受19世纪法国印象主义绘画和象征主义诗歌的影响，德彪西强调光与色的瞬间印象，发展了新的技巧，丰富了和弦与和声的运用，逐步形成了一种精巧飘逸的独特风格。现在他的许多钢琴作品仍然经常出现在音乐会上，或者作为教材被广泛使用，散发着独特的艺术魅力
。
    德彪西的钢琴创作大致可分为三个时期。1884－1890年为创作初期，1890－1910年是风格成熟时期，1910－1918年为晚期。德彪西早年进入巴黎音乐学院学习，受到巴赫、莫扎特、贝多芬、肖邦、李斯特以及俄罗斯民族乐派的影响，作品带有后期浪漫主义风格的痕迹。他的早期作品主要有：《阿拉伯风格曲两首》，运用了中古调式，旋律上吸收了五声音阶的因素。《贝加摩组曲》（1890），包括前奏曲、小步舞曲、月光、帕斯比叶舞曲。《月光》和声变化丰富，音乐朦胧飘忽，描绘了清冷的月光透过轻轻浮动的云，洒在平静的水面上的画面。这是他的早期作品中唯一带有描绘性标题的一首乐曲。这一时期德彪西在继承浪漫主义音乐传统风格的同时又有探索创新，他独特的音乐风格已初现端倪。

    他的中期作品逐步摆脱了对前人的模仿，开创了新的创作道路，形成独树一帜的风格特点。中期作品主要有：《为钢琴而作》（1901年），包括“序曲”、“萨拉班德”、“托卡塔”。“萨拉班德”规模宏大，是具有古代风貌的舞曲。《欢乐岛》（1904）A大调，4/4拍，是他一生最快乐时写的，音乐活泼欢快，技巧辉煌。此曲受法国画家瓦脱的名画《开往西代尔岛的航船》的启发而作，是德彪西风格在这一时期的缩影。麦勒斯认为欢乐岛“是德彪西生平最美妙的作品。”

    《版画集》作于1903年，包含3首曲子，“塔”、“格拉纳达之夜”、“雨中花园”。它们分别展示了东方、西班牙和法国的奇妙风景，充满了浓郁的异国情调。第一首“塔”是德彪西的一个东方式幻梦，印尼爪哇音乐给了他创作灵感。第二首“格拉纳达之夜”以哈巴涅拉舞曲节奏为基础，带有明显的西班牙风格。它得到西班牙作曲家法雅的赞誉，描绘了西班牙南部的格拉纳达城夜幕降临后的迷人景色。第三首“雨中花园”是首托卡塔式乐曲，它以两首古老的法国民歌为素材，描绘了一个小孩从窗户向外观看花园里下雨的情景。

    两集《意象集》进一步创造出新的和声语言，奠定了印象派钢琴音乐风格的基础。它分为两集，第一集作于1905年，第一首是著名的“水中倒影”，它富有梦幻和静寂，表现了水与光的千变万化。第二首是“向拉莫致敬”，缓慢庄严的萨拉班德舞曲风格，庄重但不拘谨，偶尔有甜美的音调，表达了对拉摩的崇敬。第三首曲子“运动”描绘黄蜂围绕蜂罐飞舞，作于1907年的《意象集》第二集也包含3首曲子：第一首是“林中钟声”，表现透过树叶传来的遥远钟声。第二首“月落荒寺”，大部分由缓慢、平行和弦构成，表现出东方式的静寂朦胧。第三首 “金鱼”，作家观看漆器上的金鱼受到启发，表现了鱼的游动和水面的闪光。《儿童园地》（1908年）是德彪西为她的女儿创作的，由6首钢琴小品组成，音乐语言精炼集中，丰富多彩，以成人的眼光看待儿童世界。

    德彪西的24首前奏曲是印象主义音乐的精华，是作曲家创作巅峰时期的作品。它的每首曲子都写有标题，但更侧重于暗示和象征，给了演奏者和听众更多的想象空间。《前奏曲》第一集创作于1910年，共12首曲子:1.德尔斐的舞女（ bB大调），音乐节奏沉静缓慢，时而表现出神秘性。2.帆（无调性），全曲除了6小节是五声音阶外，其余都是全音音阶。3.平原上的风（ be小调），采用托卡塔手法，表现飘浮不定的风。4.暮色中声音和芳香（A大调），它的标题来自于波德莱尔的一首诗的第三句，作曲家通过精致的和声表现出一种忧郁和倦怠。5.安那卡普里的山丘（B大调），是德彪西仅有的一幅描写在意大利逗留时的音乐图画，以自然音阶、传统和声为主，加入民歌的旋律片断，音乐明朗欢快。6.雪上足迹（d小调），表现西西里冬季的风景，给人疲惫不堪的感觉，仿佛在雪地上行走，每迈出一步都很吃力。7.西风所见（ #f小调），表现的是飓风和大海波涛汹涌的景象。8.亚麻色头发的少女（ bG大调），是前奏曲集中最简易通俗的一首，采用五声音阶连续和弦的创作手法，颇具东方色彩。9.断续的小夜曲（ bb小调），乐曲左手伴奏部分模仿西班牙吉它的演奏，带有西班牙风格。10.沉没的教堂（c小调），是前奏曲集中篇幅最长的一首，根据法国北部布列塔尼半岛上的民间传说写成，富有幻想和神秘色彩。11.帕克小舞（ bE大调），富有飘忽不定的意境，以带附点的跳跃节奏贯穿全曲。12.游吟歌手（G大调）, 受到美国爵士乐的影响， 音乐的节奏独特，表现马戏团里的滑稽场景。

    德彪西的晚年受到战争和健康方面的影响，创作数量明显减少，创作随意性有所减弱，逐渐进入新古典派的领域。这一时期主要作品有为两架钢琴而作的《白与黑》、《前奏曲》第二集、《十二首钢琴练习曲》。《前奏曲》第二集 创作于1913年，共12首曲子： 1.雾（C大调），充满朦胧带有飘浮感的意境。2.枯叶（ #c小调），描写深秋的风景，树叶变得枯黄，纷纷飘落下来。3.维诺之门（ bD大调），哈巴涅拉的固定节奏贯穿全曲，表现出光线明亮的围墙与建筑物内的阴暗处所产生的强烈对比。4.善舞的女郎（ bD大调），描绘了精灵和仙女们神话般的世界。5.石楠树（ bA大调），运用简单的和声语言，表现出淡淡的乡愁。6.乖僻的木偶“将军拉文”（F大调），这里的拉文将军是一个步态僵硬的木偶，作曲家通过独特的节奏把拉文将军表现得活灵活现、幽默滑稽。7.月色满庭台（ #F大调）。8.水仙女（D大调），它的主题出自北欧的民谣，音乐色彩幽暗而神秘。9.向斯毕克微克先生致敬（F大调）。10.埃及古壶（d小调），它的标题是一种形状像瓶子顶盖上有头像的埃及古物，德彪西在作品中寄托了一种哀思，仿佛在旁观参加葬礼的游行队伍。11.三度音程的变化（C大调），三段体结构，标题借用了钢琴演奏中的技巧术语，除中段的插部外，十六分音符的无穷动一直持续着。12.焰火（F大调），描绘了在广场上放焰火庆祝节日的盛大场景。

    《十二首钢琴练习曲》出版于1915年，这是德彪西最后的钢琴作品，为纪念肖邦而写，每一首都针对不同的训练课题。1.为五指而作，C大调，主要在白键上练习各种音阶。2.为三度音程而作，既要手指独立动作，又要灵活地转指，并保持连贯。3.为四度音程而作，四度音程为基础的和声，加上类似五声的旋律线，更像一首幻想曲。4.为六度音程而作，要求双音上升部弹得十分连贯。5.为八度音程而作，音乐欢快，奔放无羁。6.为八度指法而作，音乐轻巧连贯，演奏时要避免颗粒性的声音。这首练习曲基本上是以4音为一组的小规模形式组成，两手快速交替进行。7.为半音阶指法而作，快速音流弹得平滑均匀，连接无缝隙。8.为装饰音而作，旋律带有许多装饰音，这种高度的装饰性是德彪西常用的一种创作技法。9.为重复音而作，托卡它式的断奏练习。10.为对峙的响亮声而作，音色对比的练习。11.为复合琶音而作，降A大调，音乐华丽流畅。第1至6小节注意声部的层次，左手用半连奏方式触键，右手高声部和中声部用连奏方式触键，突出上声部的旋律，做好旋律音的保持。第28小节应严格按谱面记号做mf和渐强，与前面音量对比出来。此曲最后一个音需保留长点，用上弱音踏板。12.为和弦而作，音乐坚定有力，是训练和弦力度和跳跃准确性的很好教材。

Atonal

Clair de lune-月光

   

Atonal

La fille aux cheveux de lin-The Girl With Flaxen Hair

   

Atonal

我国的Malaysian Philharmonic Orchestra演绎Debussy's La Mer(海）